Konstantin Georgievich Paustovsky (1892 - 1968) varð klassík rússneskra bókmennta meðan hann lifði. Verk hans voru tekin með í skólanámskrá bókmennta sem dæmi um landslagsprósa. Skáldsögur, skáldsögur og smásögur Paustovskys nutu gífurlegra vinsælda í Sovétríkjunum og voru þýddar á mörg erlend tungumál. Meira en tugur verka rithöfundarins var gefinn út í Frakklandi einum. Árið 1963, samkvæmt könnun eins dagblaðsins, var K. Paustovsky viðurkenndur sem vinsælasti rithöfundur Sovétríkjanna.
Kynslóð Paustovsky stóðst erfiðasta náttúruvalið. Í þremur byltingum og tveimur styrjöldum lifðu aðeins þeir sterkustu og sterkustu. Í sjálfsævisögulegu ævisögu sinni skrifar rithöfundurinn sem sagt, og jafnvel með eins konar depurð, um aftökur, hungur og heimilisþrengingar. Hann helgaði aðeins tvær blaðsíður í tilraun sinni til aftöku í Kænugarði. Þegar við slíkar aðstæður virðist vera, það er enginn tími fyrir texta og náttúruperlur.
Paustovsky sá þó og mettaði fegurð náttúrunnar frá barnæsku. Og þegar hann var búinn að kynnast Mið-Rússlandi festist hann í sál hennar. Það eru nógu margir landslagsmeistarar í sögu rússneskra bókmennta, en fyrir marga þeirra er landslagið bara leið til að skapa rétta stemmningu hjá lesandanum. Landslag Paustovsky er sjálfstætt, í þeim lifir náttúran eigin lífi.
Í ævisögu K.G. Paustovsky er aðeins einn, en mjög mikill tvískinnungur - fjarvera verðlauna. Rithöfundurinn var gefinn út mjög fúslega, hann hlaut Lenínregluna en Paustovsky var hvorki veittur Lenín, Stalín né ríkisverðlaun. Það er erfitt að útskýra þetta með hugmyndafræðilegum ofsóknum - rithöfundar bjuggu nálægt sem neyddust til að þýða til að vinna sér inn að minnsta kosti stykki af brauði. Hæfileikar og vinsældir Paustovsky voru viðurkenndir af öllum. Kannski er það vegna óvenju velsæmis rithöfundarins. Rithöfundasambandið var enn gryfjupottur. Nauðsynlegt var að forvitnast, taka þátt í nokkrum hópum, sitja á einhverjum, smjaðra við einhvern, sem var óviðunandi fyrir Konstantin Georgievich. Hann lýsti þó aldrei eftir neinni eftirsjá. Í sannri köllun rithöfundar skrifaði Paustovsky: „Það er hvorki falskur patos né mikilfenginn vitund rithöfundarins um einkarétt hans.“
Marlene Dietrich kyssti hendur uppáhalds rithöfundarins síns
1. K. Paustovsky fæddist í fjölskyldu járnbrautartölfræðinga í Moskvu. Þegar drengurinn var 6 ára flutti fjölskyldan til Kænugarðs. Síðan ferðaðist Paustovsky á eigin vegum næstum allt suður af Rússlandi á þessum tíma: Odessa, Batumi, Bryansk, Taganrog, Yuzovka, Sukhumi, Tbilisi, Jerevan, Baku og heimsóttu jafnvel Persíu.
Moskvu í lok 19. aldar
2. Árið 1923 settist Paustovsky loks að í Moskvu - Ruvim Fraerman, sem þeir kynntust í Batumi, fékk starf sem ritstjóri hjá ROSTA (rússneska símskeytastofnunin, forveri TASS) og setti orð fyrir vin sinn. Einháttar gamansamur leikritið „Dagur í vexti“, samið meðan hann starfaði sem ritstjóri, var líklegast frumraun Paustovskys í leiklist.
Reuben Fraerman skrifaði ekki aðeins „Wild Dog Dingo“, heldur færði Paustovsky til Moskvu
3. Paustovsky átti tvo bræður, sem dóu sama dag á vígstöðvum fyrri heimsstyrjaldar, og systur. Paustovsky heimsótti einnig framhliðina - hann gegndi skipulagningu en eftir andlát bræðra hans var hann fjarlægður.
4. Árið 1906 slitnaði upp úr Paustovsky fjölskyldunni. Faðir minn lenti í útistöðum við yfirmenn sína, lenti í skuldum og flúði. Fjölskyldan lifði á því að selja hluti, en þá þornaði þessi tekjulind líka - eigninni var lýst fyrir skuldum. Faðirinn gaf syni sínum leynilega bréf þar sem hann hvatti hann til að vera sterkur og reyna ekki að skilja það sem hann gat ekki enn skilið.
5. Fyrsta birta verk Paustovsky var saga sem birt var í Kiev tímaritinu "Knight".
6. Þegar Kostya Paustovsky var í lokatíma íþróttahússins í Kænugarði varð hún bara 100 ára. Við þetta tækifæri heimsótti Nikulás II íþróttahúsið. Hann tók í hendur við Konstantin, sem stóð á vinstri kanti myndunarinnar, og spurði hann að nafni. Paustovsky var einnig viðstaddur leikhúsið um kvöldið þegar Stolypin var drepinn þar fyrir augum Nikolai.
7. Sjálfstæðar tekjur Paustovsky hófust með þeim kennslustundum sem hann gaf sem framhaldsskólanemi. Hann starfaði einnig sem leiðari og sporvagnsstjóri, skelleitari, aðstoðarmaður sjómanna, prófarkalesari og að sjálfsögðu blaðamaður.
8. Í október 1917 var Paustovsky, 25 ára, í Moskvu. Í átökunum sátu hann og aðrir íbúar í húsi hans í miðbænum úti í herbergi húsvarðarins. Þegar Konstantin kom í íbúð sína til að fá brauðmylsnu tóku byltingarmennirnir á hann. Aðeins yfirmaður þeirra, sem hafði séð Paustovsky í húsinu daginn áður, bjargaði unga manninum frá því að verða skotinn.
9. Fyrsti bókmenntakennarinn og ráðgjafi Paustovskys var Isaac Babel. Það var frá honum sem Paustovsky lærði miskunnarlaust að „kreista út“ óþarfa orð úr textanum. Babel skrifaði strax í stuttu máli, eins og með öxi, klippti frasa og þjáðist síðan í langan tíma og fjarlægði það óþarfa. Paustovsky auðveldaði með ljóðagerð sinni að stytta textana.
Isaac Babel var kallaður stingandi riddari bókmenntanna fyrir fíkn sína í stuttu máli
10. Fyrsta sögusafn rithöfundarins „Komandi skip“ kom út árið 1928. Fyrsta skáldsagan „Skínandi ský“ - árið 1929. Alls voru gefin út heilmikið af verkum af K. Paustovsky. Verkin eru öll gefin út í 9 bindum.
11. Paustovsky var ástríðufullur unnandi fiskveiða og mikill smekkmaður á fiskveiðum og öllu því tengdu. Hann var talinn fyrsti sjómaðurinn meðal rithöfunda og sjómenn viðurkenndu hann sem annan rithöfundinn meðal sjómanna á eftir Sergei Aksakov. Einu sinni ráfaði Konstantin Georgievich um Meshchera með veiðistöng í langan tíma - hann bitnaði hvergi, jafnvel þar sem fiskurinn var samkvæmt öllum formerkjum. Skyndilega uppgötvaði rithöfundurinn að tugir fiskimanna sátu við eitt af litlu vötnunum. Paustovsky hafði ekki gaman af því að blanda sér í ferlið en þá gat hann ekki staðist og sagði að það gæti ekki verið fiskur í þessu vatni. Það var hlegið að honum - að fiskurinn ætti að vera hér, skrifaði hann
Paustovsky sjálfur
12. K. Paustovsky skrifaði aðeins með hendi. Þar að auki gerði hann þetta ekki af gömlum vana heldur vegna þess að hann taldi sköpunargáfu vera náið mál og vélin fyrir hann var eins og vitni eða sáttasemjari. Ritarar endurprentuðu handritin. Á sama tíma skrifaði Paustovsky mjög fljótt - solid bindi af sögunni „Colchis“ var skrifað á aðeins mánuði. Þegar hann var spurður á ritstjórnarskrifstofunni hversu lengi rithöfundurinn vann að verkinu, virtist honum þetta tímabil ómerkilegt og hann svaraði því til að hann starfaði í fimm mánuði.
13. Á bókmenntastofnuninni, strax eftir stríðið, voru haldnar málstofur Paustovskys - hann réð til sín hóp af fremstu vígamönnum í gær eða þá sem höfðu verið í hernáminu. Heil vetrarbraut frægra rithöfunda kom upp úr þessum hópi: Yuri Trifonov, Vladimir Tendryakov, Yuri Bondarev, Grigory Baklanov o.s.frv. o.fl. Samkvæmt endurminningum nemenda var Konstantin Georgievich kjörinn stjórnandi. Þegar ungt fólk fór að ræða ofbeldisfullt um verk félaga sinna truflaði hann ekki umræðuna, jafnvel þótt gagnrýnin yrði of skörp. En um leið og rithöfundurinn eða samstarfsmenn hans, sem gagnrýndu hann, urðu persónulegir, var umræðunni truflað miskunnarlaust og brotamaðurinn gat auðveldlega yfirgefið áhorfendur.
14. Rithöfundurinn var ákaflega hrifinn af reglu í öllum birtingarmyndum sínum. Hann klæddi sig alltaf snyrtilega, stundum með ákveðinn flottan. Fullkomin regla hefur alltaf ríkt bæði á vinnustað hans og á heimili hans. Einn af kunningjum Paustovskys endaði í nýju íbúðinni hans í húsi við fyllingu Kotelnicheskaya á flutningsdegi. Húsgögnum var þegar komið fyrir, en risastór pappírshaugur lá í miðju herberginu. Strax daginn eftir voru sérstakir skápar í herberginu og öll blöðin tekin í sundur og flokkuð. Jafnvel síðustu ár ævi sinnar, þegar Konstantin Georgievich var alvarlega veikur, fór hann alltaf út til fólks hreinrakaður.
15. K. Paustovsky las öll verk sín upphátt, aðallega fyrir sjálfan sig eða fjölskyldumeðlimi. Ennfremur las hann nánast algerlega án nokkurrar tjáningar, frekar rólega og einhæfan, jafnvel hægði á lykilstöðum. Samkvæmt því hafði hann aldrei gaman af lestri leikara í útvarpinu á verkum sínum. Og rithöfundurinn þoldi alls ekki raddupphafningu leikkonanna.
16. Paustovsky var framúrskarandi sögumaður. Margir kunningjanna sem hlustuðu á sögur hans sáu síðar eftir því að hafa ekki skrifað þær niður. Þeir bjuggust við að Konstantin Georgievich myndi fljótlega birta þær á prenti. Sumar þessara sagna sagna (Paustovsky lagði aldrei áherslu á sannleiksgildi þeirra) birtust raunverulega í verkum rithöfundarins. Hins vegar hafa flest munnleg verk Konstantins Georgievich glatast óafturkallanlega.
17. Rithöfundurinn hélt ekki handritunum sínum, sérstaklega þeim fyrstu. Þegar einn aðdáendanna í tengslum við fyrirhugaða útgáfu næsta safns náði í handrit að einni af íþróttasögunum, las Paustovsky vandlega verk sín aftur og neitaði að hafa það með í safninu. Sagan virtist honum of veik.
18. Eftir eitt atvik í upphafi ferils hans átti Paustovsky aldrei samstarf við kvikmyndagerðarmenn. Þegar ákveðið var að kvikmynda „Kara-Bugaz“ brengluðu kvikmyndagerðarmenn merkingu sögunnar svo mikið með innskotum sínum að höfundur var skelfingu lostinn. Sem betur fer, vegna nokkurra vandræða, komst myndin aldrei á skjáinn. Síðan þá hefur Paustovsky afdráttarlaust neitað kvikmyndagerð á verkum sínum.
19. Kvikmyndagerðarmennirnir hneyksluðust þó ekki á Paustovsky og meðal þeirra var hann mjög virtur. Þegar seint á þriðja áratug síðustu aldar Paustovsky og Lev Kassil fræddust um stöðu Arkady Gaidar ákváðu þeir að hjálpa honum. Á þeim tíma hafði Gaidar ekki fengið þóknanir fyrir bækur sínar. Eina leiðin til að bæta fjárhagsstöðu rithöfundar fljótt og alvarlega var að kvikmynda verk hans. Leikstjórinn Alexander Razumny svaraði kalli Paustovsky og Kassil. Hann pantaði Gaidar handrit og leikstýrði myndinni „Timur and His Team“. Gaidar fékk peninga sem handritshöfundur og skrifaði þá einnig samnefnda skáldsögu sem að lokum leysti efnisleg vandamál hans.
Veiði með A. Gaidar
20. Samband Paustovsky við leikhúsið var ekki eins bráð og við kvikmyndahús, en það er líka erfitt að kalla þau hugsjón. Konstantin Georgievich skrifaði leikrit um Púshkin (samtíminn okkar) sem Maly leikhúsið pantaði árið 1948 frekar hratt. Í leikhúsinu tókst það vel en Paustovsky var óánægður með þá staðreynd að leikstjórinn reyndi að gera framleiðsluna kraftmeiri á kostnað djúpstæðrar persónugerðar.
21. Rithöfundurinn átti þrjár konur. Með þeirri fyrstu, Catherine, hitti hann í sjúkrabílalest. Þau giftu sig árið 1916, slitu samvistum árið 1936, þegar Paustovsky kynntist Valeria, sem varð önnur kona hans. Sonur Paustovsky frá fyrsta hjónabandi, Vadim, helgaði allt sitt líf í að safna og geyma efni um föður sinn, sem hann síðan flutti til K. Paustovsky safnamiðstöðvarinnar. Hjónabandið við Valeria, sem stóð í 14 ár, var barnlaust. Þriðja kona Konstantins Georgievich var hin fræga leikkona Tatyana Arbuzova, sem sá um rithöfundinn til dauðadags. Sonurinn úr þessu hjónabandi, Alexei, lifði aðeins 26 ár og Galina dóttir Arbuzova starfar sem umsjónarmaður Rithöfundasafnsins í Tarusa.
Með Catherine
Með Tatiana Arbuzova
22. Konstantin Paustovsky lést í Moskvu 14. júlí 1968 í Moskvu. Síðustu æviárin voru mjög erfið. Hann hafði lengi þjáðst af asma, sem hann var vanur að berjast með hjálp heimatilbúinna innöndunartæki. Þar að auki byrjaði hjarta mitt að vera óþekkur - þrjú hjartaáföll og fullt af minna alvarlegum árásum. Engu að síður, allt til æviloka, var rithöfundurinn áfram í röðum og hélt áfram faglegri starfsemi sinni eins mikið og mögulegt var.
23. Ástin um Paustovsky á landsvísu var ekki sýnd með milljónum eintaka af bókum hans, ekki áskriftarlínunum þar sem fólk stóð á nóttunni (já, slíkar línur birtust ekki með iPhone), og ekki ríkisverðlaunum (tvær pantanir Rauða vinnubannans og Lenínreglunnar). Í litla bænum Tarusa, þar sem Paustovsky bjó í mörg ár, komu tugir, ef ekki hundruð þúsunda manna, til að sjá hinn mikla rithöfund á síðustu ferð sinni.
24. Hin svokallaða „lýðræðislega greind“ eftir dauða K. Paustovsky reis upp til að gera hann að táknmynd þíðunnar. Samkvæmt trúarsöfnun „þíða“ fylgismanna, frá 14. febrúar 1966 til 21. júní 1968, var rithöfundurinn aðeins þátt í að undirrita ýmiss konar áskoranir, áfrýjun, vitnisburð og ritun áskorana. Paustovsky, sem fékk þrjú hjartaáföll og þjáðist af alvarlegum asma síðustu tvö ár ævi sinnar, reyndist hafa áhyggjur af íbúð A. Solzhenitsyn í Moskvu - - Paustovsky undirritaði áskorun um að útvega slíka íbúð. Að auki gaf hinn mikli söngvari af rússneskri náttúru jákvæða lýsingu á verkum A. Sinyavsky og Y. Daniel. Konstantin Georgievich hafði einnig miklar áhyggjur af hugsanlegri endurhæfingu Stalíns (hann undirritaði „Bréf 25“). Hann hafði einnig áhyggjur af því að varðveita stað fyrir Y. Lyubimov, yfirstjóra Taganka leikhússins. Fyrir allt þetta gáfu sovésk stjórnvöld honum ekki verðlaun sín og lokuðu fyrir afhendingu Nóbelsverðlauna. Þetta lítur allt mjög rökrétt út, en það er dæmigerð röskun á staðreyndum: Pólskir rithöfundar tilnefndu Paustovsky til Nóbelsverðlauna aftur árið 1964 og sovésk verðlaun hefðu mátt veita fyrr. En fyrir þá fundust greinilega fleiri lævísir samstarfsmenn. Mest af öllu lítur þessi „undirritun“ út eins og að nota heimild dauðveikra aðila - þeir munu engu að síður gera honum neitt og á Vesturlöndum hafði undirskrift rithöfundar vægi.
25. Flökkulíf K. Paustovskys setti svip á að viðhalda minningu hans. Hús rithöfundanna - söfn starfa í Moskvu, Kænugarði, Krímskaga, Tarusa, Odessa og þorpinu Solotcha í Ryazan-héraði, þar sem Paustovsky bjó einnig. Minnisvarðar um rithöfundinn voru reistir í Odessa og Tarusa. Árið 2017 var víða fagnað 125 ára afmæli fæðingar K. Paustovsky, meira en 100 viðburðir voru haldnir víðsvegar um Rússland.
Húsasafn K. Paustovsky í Tarusa
Minnisvarði í Odessa. Flugleiðir skapandi hugsunar eru sannarlega órannsakanlegar
